<button id="vz934"><acronym id="vz934"></acronym></button>
      <th id="vz934"></th>

      1. <nav id="vz934"></nav>
        1. <dd id="vz934"></dd>
          教育新聞

          竹笛大師趙松庭談氣息控制:要達到三個要求

          更新時間:2022-03-21 16:10:57

          趙松庭談竹笛氣息控制


           

          中國竹笛能夠演奏高歌入云的強烈音調,又能演奏細如一線的纖細樂章。它能抑能揚、能柔能剛,或激昂慷慨、舞幽壑之潛蛟,或如泣如訴,泣孤舟之嫠婦。竹笛的這種性能,遠比西洋長笛優越。

          我國歷史上許多著名的詩人詞客,在悠揚的笛聲中,或仰天長嘯,或潸然斷腸,寫下了許多不朽的詩篇。

          竹笛所以這樣感人的原因很多,在技巧上,氣息控制是賦予竹笛以藝術魅力的重要一環。



          氣息控制在聲學理論上屬于激發頻率的可控性。一定的管長,產生一定的固有頻率,這是比較純和穩定的;同時還有一種互相聯系的頻率叫“激發頻率”,這種頻率有一定的變化范圍。吹奏時,氣流成細束(術語稱為“射流”)進入管內,這種成束的氣流,本身具有一定范圍的頻率。頻率的高低,與氣流的速度成正比,而與細束的直徑(為圓時)成反比。

          具體地說:如氣粗而緩則激發頻率低,因而適宜于吹低音;如要吹高音時,激發頻率應相應地提高,吹氣應細而急。吹氣的粗細緩急由吹奏者改變口形、位置和用氣的情況來調節,演奏的術語稱之為“口勁”、“口風”、“風門”。

          通過口勁、口風、風門的變化達到控制音高、音色、音量的目的,這種技巧就稱之為“氣息控制”。

          氣息控制要做到三個“能”:
          第一,口勁能松能緊。
          第二,口風能粗能細。
          第三,風門能里能外。

          口勁、口風、風門這三者與樂音的三特性(即音調、音品、音量)之間的關系是錯綜復雜的,要正確地認識它們的自然規律,然后把它們控制起來。

          它們的自然規律如下;
          1.口風細,音量弱,音要低,音色較優美。
          2.口風粗,音量強,音色易發噪。
          3.口勁足,音量強,音要高,音色結實。
          4.口勁松,音量弱,音要低,音色柔和。
          5.風門向里(即唇部與吹孔成銳角),音量弱,音要低,音色較純。
          6.風門向外(即唇部與吹孔成鈍角),音量強,音要高,音色易噪。

          氣息控制的技巧,就是要把以上六種自然規律有機地結合起來,達到三個要求:
          1.音量能強能弱,強到ff,弱到pp。
          2.音準上要做到強而不高,弱而不低。
          3.音色上要做到強而不噪,弱而不虛。
                                                                               (摘自趙松庭著
          《笛子演奏技巧十講》第八講)

          上一篇:河南豫劇學習應該掌握的音韻四聲
          下一篇:舞蹈學習需要了解的基本知識

          本站新聞部分從網絡搜集,如果文章內容或部分內容涉及或侵犯您的相關權利,請來信或來電聯系管理員清除!

          丰满岳乱妇在线观看中字,无遮挡啪啪摇乳动态图,黑人又粗又大又硬a片,亚洲国产日韩欧美一区二区三区