“戲串”語言的反復與重疊用法

表現之一，是語意上的省略重復。

如落腔《藍橋會》中的一段：

藍瑞蓮一陣淚漣漣，
我只把二爹娘埋怨幾番:
普天下男人有多少，
把孩兒許配周佬官。
周佬官五十單三歲，
小奴家十八正少年。
五十三，十八歲，
十八歲，五十三，
這夫老妻小不一般。
妻小夫老不般配，
終日吵鬧不得安。
不相配，不得安，
又怨地來又怨天。
自從我奴過門后，
早晚眼淚流不完。

把十八歲、五十三連起來一再重唱，復又把不相配、不得安也來一次疊唱，于是“老夫少妻”的悲劇，給人的印象就更深了，其反抗性也就更加強烈了。

表現之二，是詞語、聲情上的重復。

如豫劇“盼兒”的戲串：

有老×我終日倚門盼望，

盼過來盼過去空盼一場。
盼嬌兒盼得我茶飯不想，

盼嬌兒盼得我睡不安康；
盼嬌兒盼得我發如霜降，

盼嬌兒盼得我二目昏黃；
盼嬌兒盼得我頭昏腦漲，

盼嬌兒盼得我哭斷肝腸；
盼嬌兒盼得我病臥床上，

盼嬌兒盼得我眼淚汪汪；
盼嬌兒盼得我氣噎神喪，

盼嬌兒盼得我哭笑無常；
盼嬌兒盼得我胡話亂講，

盼嬌兒盼得我不知熱涼。
若想要老×我把寬心放，

除非是我的兒轉回家鄉。

總共用了十二個“盼嬌兒”來塑造這個思念孩子的老人形象：她(他)站在門前眼巴巴地往遠處張望著，嘴里還絮絮叨叨地說個不停。事實上是力求引起觀眾感情上的共鳴。

表現之三，是語法上的對仗使用。

如：

年老氣衰溝下死，青春少壯逼上山。

又如：

人留子息傳后代，草留根苗等來春。

再如：

船頭撒下青絲網，船后垂下釣魚鉤；

釣得大魚長街賣，網住小魚沽美酒；

賣來銀錢有度用，沽來美酒請朋友。

這類唱詞的最大特色是音韻鏗鏘，節奏和諧，旋律優美，悅耳動聽。

表現之四，是句法上的“垛”和“嵌”。

如：

跌跌撞撞到靈堂，一頭栽倒地中央；

強睜淚眼抬頭望，又只見一具尸體：

披頭散發，二目無光，

衣衫不整，面色焦黃；

紅絨線，腳上綁，

一盞燈，半明不亮；

陰風吹，亂搖亂晃，

只照見血淋淋、凄慘慘、不言不語、倒臥在床、倒臥在床，

悶沉沉、凄涼涼，

叫人好不悲傷，好不悲傷！

從“一具尸體”以下，都是幾個字又幾個字的連嵌帶垛入進去的。不論唱和念，都給人以語勢逼人的急迫感，對增強氣氛有很大效果。

表現之五，是詞法上的雙聲、疊韻。

如：

蒼松郁郁青迎日，翠柏森森綠遮天。

又如：

走一山又一山嵩岳縱橫，

走一嶺又一嶺疊巒層層；

見山高高又高擋住日月，

見澗深深又深能馭蒼龍。

這當中又有“字咬字”式的重疊，如“山長青松松遮住山，山藏古洞洞里有仙”等。很能抒發人物的心情，給人一種身臨其境的感覺。

表現之六，是疊字疊用的形容詞。

如“影綽綽”“明晃晃”“淚汪汪”“亮晶晶”等。從重疊的聲音上，能使描述的景象倍增聲色。

又如“長一雙虎靈靈的杏核眼”，“虎靈靈”(或“忽伶伶”)給人的感覺就很形象，“活”而又美。“面皮兒搟得圓溜溜”，就比“面皮子搟得很圓”要上口好聽得多。因為這里還有個音樂性、節奏性的問題。